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 　“傳統(tǒng)語言的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換”，是變革時代繪畫所面對的整體性課題。在當(dāng)代，幾乎所有勤于思考、勇于追求的畫家，都在認(rèn)真思考這一問題。他們在藝術(shù)的探索實踐中，每每焦慮于傳統(tǒng)繪畫如何實現(xiàn)現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，并努力尋找實現(xiàn)轉(zhuǎn)換的現(xiàn)實路徑，經(jīng)受這一命題帶來的考驗。

　　上海花鳥畫家吳松君，多年來致力于這一傳統(tǒng)畫種的形式美感與語言表現(xiàn)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換，以營造一種清新、優(yōu)雅、溫馨與蓬勃的美感氣息，給人以審美愉悅，折射出濃郁的時代精神。顯然，作為畫家，松君十分看重在現(xiàn)實生活中的體驗與感受，他對現(xiàn)實生活飽含熱情與表現(xiàn)的沖動，敏銳地捕捉形式的生動性與美感的靈動性，并據(jù)此形成相關(guān)的表現(xiàn)技法與手段。他把自己的靈感火花、瞬間發(fā)現(xiàn)、心靈觸動作用于他的藝術(shù)作品，使之具有生活氣息與時代精神的鮮明特點。

　　分析作品不難發(fā)現(xiàn)，松君的繪畫擺脫了傳統(tǒng)程式、套路的表象化與僵化的弊端，注重從寫生中提煉感覺，這種感覺具有無可替代的生動氣韻，并把它們納入形式創(chuàng)造之中，自然地產(chǎn)生獨(dú)特的內(nèi)涵、氣息、張力與美感。畫家筆下的田園風(fēng)情，以及意象的形態(tài)、色彩的運(yùn)用、筆墨的融入甚至光影的效果等等，都是以寫實為依據(jù)趨向于寫意的，完成了從寫生到創(chuàng)作的提煉與升華。其中，我們看到畫家對構(gòu)圖與空間處理的借鑒，對技法簡潔單純且富于變化的借鑒，對寫實繪畫造型手法的汲取與借鑒等等，這種多元化的包含態(tài)度使作品獲得了豐富的表現(xiàn)力與全新的美感；同時，也表明了畫家在一個整體性的開放時代、思考時代的文化立場和藝術(shù)態(tài)度，不囿于“畫地為牢”的保守與狹隘的傳統(tǒng)戒律，而是以前瞻的姿態(tài)，探索著現(xiàn)代語境中的繪畫形式、手法與美感。

　　而這種風(fēng)格與面貌，必然內(nèi)蘊(yùn)著畫家的心性氣質(zhì)、趣味愛好與內(nèi)心世界的圖景。如相續(xù)在全國中國畫作品展中獲“優(yōu)秀獎”的《兵團(tuán)、棉花地》和《兒時記憶》就集中體現(xiàn)兩大基本特征：首先是突破“水墨為上”的傳統(tǒng)格局，代之以形、色為主要表現(xiàn)手法；其次是體現(xiàn)出清新、疏淡與單純的藝術(shù)品格、美感境界；用以營造一種從容自然、清雅溫馨、單純和諧的心靈化的形式、手法。其中作品的物質(zhì)性美感在審美解讀中，一步一步地轉(zhuǎn)換為精神性的深入與提高，作品自然、寧靜、質(zhì)樸，有著不可言說的空靈感。一種現(xiàn)實感、一種緣于體驗與感受而發(fā)生的形式、手法，一種令人神往的親切氣息和美感，都因為融入了現(xiàn)代精神色澤而別有一番風(fēng)味。當(dāng)然，現(xiàn)實生活是美的，過去的生活也是美的，但其美的內(nèi)象有所不同，我們在他作品中感受的正是這一點。不是客觀的摹擬生活，而是主觀地表現(xiàn)生活，進(jìn)而形成一種情感的彌漫與流動，這正是松君花鳥畫藝術(shù)的浪漫抒情特征。也就是說，欣賞并解讀他的作品，我們感覺到的不是事實，而是詩意情感對心靈不斷地叩擊。

　　這是因為，畫家盡管不脫離意象的形、色表現(xiàn)，然而卻以鮮明的主觀色彩，把想象推到了重要位置。把不同形式、不同語言，甚至不同時空的繪畫樣式進(jìn)行交融整合，以鑄成新體，將生命、情感、審美浸潤在意象的形、色、點、線之中，展現(xiàn)出創(chuàng)造能力與智慧的特點，在不倦地探索與實踐中，其作品在樣式、情趣與境界方面日趨完美，讓人在明凈、舒爽中獲得審美愉悅。我們從中也看到松君繪畫未來的方向。

　　畢竟，松君已經(jīng)證明了他自己對藝術(shù)的領(lǐng)悟與把握能力，并在直面現(xiàn)實中做出了自己的選擇。他的藝術(shù)因而活躍著現(xiàn)實氣息，也洋溢著永遠(yuǎn)的精神氛圍，其中始終不變的是——與人的生命形式相通的審美品質(zhì)，它們是高雅的，也是單純與樸素的。