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　    出于對書法的喜愛，閑暇之余至朋友處觀摩其收藏的浦江歷代名人書畫。不知何因，我對黃云谷先生這類書體情有獨鐘，或許是被其勁悍秀逸、雍容典雅的書法風格所折服，所以一直以來，我四處尋找關(guān)于黃云谷先生的“蛛絲馬跡”。

　　黃云谷(1868～1919)，名尚慶，字有余，號云谷，別號左溪生，巖頭芳地人，清末民國時期浦江有名的書法家。他的書法兼收了顏真卿楷書和王羲之行書的精華，點畫沉厚，形成別具一格的“云谷體”。

　　“云谷體”體態(tài)豐盈、圓潤，雍容大方，受到浦江、諸暨等地眾多文人墨客和坊間百姓的青睞。鄉(xiāng)人沈硯田、吳士維、陳越坡等皆拜黃云谷為師，研習書法；同村黃炳星、黃鶴等人因書黃云谷而似，一度成為清末民國時期的書法時尚。后因吳士維、陳越坡、沈硯田等人相繼離世，“云谷體”遂隨時代而去，消失在漫漫歷史長河之中。

　　2017年8月，我偶然在網(wǎng)上看到《蘭溪于街耕讀居：一犁春雨，半夜書聲》一文，即對文中于街村的古民居念念不忘。次日，便與友張賢、陳文廣同往蘭溪于街村耕讀居游玩。期間在廳堂偶遇村中陳秉相老人，閑談之間，得知陳老竟是吳士維內(nèi)侄，而且其書法還得到過姑父吳士維的指點，我心中異常欣喜，失傳的“云谷體”竟在于街古村重現(xiàn)。

　　欣喜之余，大家迫不及待地想前往陳老住處欣賞其書法作品，陳老卻指著廳堂上的春聯(lián)樸實地說：“我只是普通農(nóng)民，沒啥作品，只是過年寫寫春聯(lián)罷了！”望著紅紙上的字體，我忽然有一種時空錯亂的感覺，原來“云谷體”還有傳承人，而且就在我的面前。本想與陳老再暢聊一番，無奈天色漸晚，只好依依離去。

　　今年3月桃花盛開之時，相約好友張賢再次前往于街村拜訪陳秉相老人。時隔一年半，九十二高齡的陳老雖略顯佝僂，但精神飽滿，身體依然健碩。告知此行來意后，老人家向我們聊起姑父吳士維及當年自己向姑父學習書法的情景。

　　陳老說，姑父吳士維繼承了黃云谷先生的書法特征，橫如扁擔，捺如掃帚，豎如蒼松，行筆圓潤，體態(tài)豐腴，有骨有肉。黃云谷先生慣用“軟筆硬寫”，所以平時多以雞毫筆書寫(雞毫筆：軟筆中最柔軟的一種，可隨意切換筆鋒)。姑父吳士維也常用軟筆寫字，當年為練習筆力，會在毛筆頂端插一串銅錢，以增加筆管重量。同時，書寫時會在手心緊握一枚雞蛋，以求腕力千鈞。

　　陳老回憶道，當年姑父吳士維教導自己寫字要“拆得開，合得攏”，著重把握好整體與局部的離合關(guān)系，不僅整體要寫得渾厚大氣，而且拆成局部也應美觀得體。陳老指著紅紙上的“見”字說，“見”字可拆分成“目”和“元”，只有“目”“元”兩個部分都寫好了，整個“見”字才會雍容有架勢。話音剛落，陳老便興致高漲地拿起毛筆示范給我們看如何書寫“見”字。

　　陳老告誡我們學習書法要先學楷書，次學草書，“正”“草”結(jié)合字形才會靈活多變，是謂：“學則正，正則變，變則化。”同時，陳老還傳授我們書寫法門：字體規(guī)格力求“一斗方”。即上下結(jié)構(gòu)的字體寫得稍微緊夾，左右結(jié)構(gòu)的則略顯長塌，這樣整體字形才會方正斗方。另外，陳老還指導我們，書寫要盡量多用慢筆，尤其是擘窠大字，務必行穩(wěn)致慢，才會力透紙背，遒勁有力。

　　臨別之際，我們希望拜陳老為師，學習“云谷”書法字體?！巴稁煵蝗缭L友?！标惐嗬先酥t虛地說道，“我只學得其形，而未得其神，但很愿意與大家分享交流?！甭犕觋惱系脑?，我心中肅然起敬，瞬間被老人家的謙遜和赤誠所感動。

　　坐在陳姓“居易堂”里，遙望“一犁春雨”和“半夜書聲”的門額，我的耳畔仿佛響起“耕讀居”內(nèi)瑯瑯的書聲?！按猴L如努力，莫負種花人”，能在詩情畫意的山水田園尋訪到“云谷體”的傳承人，并得到老先生的諄諄教誨，何其榮幸！