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      20世紀(jì)以來，在美術(shù)領(lǐng)域成就最突出的就是新人物畫的誕生和發(fā)展，方增先的人物畫在眾多為新人物畫奮戰(zhàn)的人中，成就最突出，他把西方造型系統(tǒng)改造成適應(yīng)中國畫所需要的基礎(chǔ)，又吸收古今文人畫水墨藝術(shù)，使之與傳統(tǒng)筆墨相接，成為當(dāng)之無愧的新浙派人物畫領(lǐng)軍者和奠基人。上世紀(jì)50年代，他的作品《粒粒皆辛苦》已紅遍大江南北，60年代作品《說紅書》、70年代的《艷陽天》既是方增先的代表作，更是那個(gè)特殊時(shí)期的藝術(shù)經(jīng)典，蘊(yùn)含豐富的藝術(shù)、歷史、政治等諸多價(jià)值和意義。

      方增先在1963年推出《怎樣畫水墨人物畫》一書，在十多年中一版再版，共出書36萬冊，幾乎每一美術(shù)青年人手一冊，該書還遠(yuǎn)銷南洋華人區(qū)，影響深遠(yuǎn)。中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席馮遠(yuǎn)、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大為、中國美術(shù)學(xué)院院長許江等業(yè)界翹楚們都尊稱他為老師，并深受他的啟蒙。

      最難能的是，這位耄耋老人，80多歲的高齡仍然不釋管錐、躬耕不舍，還在關(guān)注當(dāng)下藝術(shù)發(fā)展?fàn)顟B(tài)，兼容求新，并且孜孜不倦，從未停止對(duì)藝術(shù)的反省和對(duì)創(chuàng)作“下一個(gè)”的探索和追求。備受矚目的第六屆“上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)名單于2014年12月10日正式揭曉，方增先獲得上海第六屆文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)“終身成就獎(jiǎng)”。

濃郁的故鄉(xiāng)情結(jié)

       方增先很少也不喜歡接受媒體采訪，雖然慕名而來拜訪和想采訪他的人很多。在此要感謝方增先的同鄉(xiāng)亦是他愛重的后輩，當(dāng)代著名畫家陳軍先生的引薦和支持，我們終于在上海莘莊的別墅見到了方增先先生。

       已經(jīng)84歲的方老，扶輪椅走動(dòng)，很難想象如此瘦弱的身體竟然可以創(chuàng)作出高達(dá)2米，長20米的巨幅作品，眼神和藹態(tài)度親切的方增先先生笑起來有點(diǎn)孩子氣的天真，看到家鄉(xiāng)來人了老人家非常開心。

       1931年，方增先出生在美麗富饒有“小上?！敝Q的浙江蘭溪市，蘭溪市地理位于三江交匯口，景色秀麗商賈繁華，文人雅士輩出，《芥子園畫譜》的編撰者李漁也誕生于此。方增先自幼受愛讀書的父親和愛繪畫的母親的熏陶，鐘情詩文丹青。隨年齡的增長，方老愈來愈思念家鄉(xiāng)，他有時(shí)候會(huì)打電話給家鄉(xiāng)的人說自己又夢見老家的橫山和蘭江，還有芥子園?？匆娂议T口的那塊大石頭，家鄉(xiāng)的一草一木彷彿歷歷在目。

       和方先生的納言敏行相比，夫人盧琪輝要健談些，在采訪中談到很多方老的趣聞，夫人和方老是同學(xué)，夫人念雕塑系。方夫人說，18歲的方增先考入了杭州國立藝專，剛?cè)雽W(xué)時(shí)方增先畫畫水平很一般，然而短短一年時(shí)間就一躍成為全校畫得最好的，談起往事，80多歲的老夫人眼里放光。方增先第一次拜見老丈人，老丈人要求方增先給盧琪輝畫一幅肖像畫，那幅畫畫得不錯(cuò)，老丈人才應(yīng)允兩人交往。方增先曾對(duì)同鄉(xiāng)說，夫人可是班里學(xué)生中最漂亮的。采訪中擔(dān)心老伴會(huì)冷，方夫人很體貼地從樓上拿下一件外套給方老披上，說方老的畫畫得總是那么生動(dòng)，一絲不茍，有時(shí)候我們已經(jīng)認(rèn)為很好了，他還會(huì)不停地修改，語氣里都是關(guān)愛之情。

      人物畫突破“無人之境”

      因?yàn)楫嫯嫷煤?，方增先總是獲得比別人多的機(jī)會(huì)去創(chuàng)作。畢業(yè)僅僅2年后，1955年方增先隨浙江美術(shù)學(xué)院和中央美術(shù)學(xué)院師生組織的文物考察隊(duì)，回杭州創(chuàng)作《粒粒皆辛苦》，畫畫得很好，蘇聯(lián)專家點(diǎn)名說中國畫要在世界上打響，油畫可能不行，方增先的這張畫能打響。這張畫后被美術(shù)界公認(rèn)為是中國人物畫早期革新的典范，那年方增先才24歲。

      1956年，《粒粒皆辛苦》隨中國畫展去民主德國展出，并發(fā)表在該國美術(shù)雜志封面上。盧琪輝對(duì)記者說，別人承認(rèn)他了，他就更加認(rèn)真了；1964年方增先創(chuàng)作的《說紅書》被認(rèn)為是當(dāng)時(shí)中國新人物畫藝術(shù)上最成熟的作品。他的作品還被作為中國畫報(bào)的封面，全國各地的媒體紛紛來采訪他。1989年，方增先創(chuàng)作的作品《母親》獲得第七屆全國美展銀獎(jiǎng)和齊白石藝術(shù)基金獎(jiǎng)。隨后這些年，幾乎方增先每一件、每一系列的新作問世推出，都會(huì)在美術(shù)界、在中國畫壇產(chǎn)生熱烈的反響和獲得同行的充分肯定。

      盧琪輝說，“他很認(rèn)真，每張畫畫出來后，我說，畫好了，但他會(huì)說，還沒好，一個(gè)框，黑線他都是胸有成竹的。人物的線條肌肉在哪里他都是背下來的?！稁づ窭锏男β暋愤@幅畫，我覺得這張畫早就畫好了，主要人物也畫好了，黑框不重要，但是他從頭到尾，一絲不茍，畫畫膽子又大，一個(gè)框框就畫了很久。”

       影響了一代人

       與眾多同行不同的是，方增先似乎從未表示過對(duì)自己某件作品的滿意。因此，他數(shù)度辭謝、婉拒了別人為他舉辦個(gè)人作品展、出版畫集的好意。

       直到2010年10月，年近八旬的方增先才在中國美術(shù)館舉行《方增先人物畫大展》，這是他近半個(gè)世紀(jì)最大規(guī)模的一次集中各個(gè)時(shí)期作品的展覽，再次轟動(dòng)業(yè)界。中國美術(shù)館館長范迪安對(duì)方增先的展覽作品稱贊道，“藝術(shù)上感人的作品，莫過于畫面中滲透畫家的意志，畫家的理想和畫家的付出，有多少進(jìn)入畫面，畫面上就洋溢多少感動(dòng)，從這次展覽的作品上我們看到了一個(gè)非常具有朝氣、具有探索精神的年輕的方增先。”

       方增先是一位善于思考、勤于深入探究問題的藝術(shù)家。他的繪畫風(fēng)格日益沉雄獷放，語言日益渾厚蒼潤，傳達(dá)出充足的人文精神和仁愛情懷。與此同時(shí)，作為藝術(shù)教育家，方增先和他的同道們較早地形成了整套相對(duì)系統(tǒng)和行之有效的人物畫教學(xué)體系，如意筆寫生教學(xué)、結(jié)構(gòu)素描教學(xué)及慢寫、速寫及默寫結(jié)合的造型訓(xùn)練教學(xué)等方法，并且在實(shí)踐中不斷地充實(shí)完善，總結(jié)提高，為國家培養(yǎng)了一批批專業(yè)人才。

       中國美術(shù)家協(xié)會(huì)主席劉大為說：“我在初學(xué)水墨人物的時(shí)候就曾臨摹過方增先先生的人物畫。他在上個(gè)世紀(jì)六七十年代出版過《怎樣畫水墨人物畫》一書，那時(shí)候成為我們很多高等院校學(xué)生的一本很好的教材。”

      中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席馮遠(yuǎn)在《方增先人物畫大展》上撰文說：“方增先的藝術(shù)和他為中國美術(shù)事業(yè)所做的貢獻(xiàn)，使他的藝術(shù)當(dāng)之無愧地成為20世紀(jì)中國藝術(shù)、中國美術(shù)史的一部分以及重要財(cái)富?！?

（來源： 文匯報(bào)作者：朱薇 高施倩）